女性角色挑大梁 美剧常出“武媚娘”
来源：艺恩网
66届艾美奖颁奖会上，“绝命毒师”扮演者布莱恩·克林斯顿“奋不顾身”地吻了在小荧屏叱咤风云的女“副总统”，她便是当届艾美奖喜剧类最佳女主角获得者茱莉亚·路易斯·德利法斯。能让“老白”如此冲动痴迷的这位“女权主义者”，凭借一部让女人焦头烂额的政治喜剧赢得了万众瞩目。
如今，《副总统》在华丽开播，将这股强大的“女性风潮”带入中国境内。只因“女人戏”是小荧屏永不消逝的主题，唯有女人才能让守着电视机的观众觉得贴心。无论何种职业，有着怎样的特殊处境，作为“弱势群体”的女人，总能让大家不由自主地放下遥控器，视这些女主角为红颜知已。《破产姐妹》的黄腔正能量、让人欲罢不能的《蛇蝎女佣》、一直纠结着《如果还有明天》的绝症女患者，被不良前史折磨着的《老妈》们……各种领域的女性用自己的电视人生经验为观众开启了一道小荧屏的王者之门。
PART1·美剧女权色彩浓演员因角色而红
美剧永远离不开“女人”，女人占领了北美小荧屏的大半壁江山，早在1964年播出的《家有仙妻》风靡一时，在整个90年代都独占鳌头的情景喜剧《黄金女郎》硬是让四个老太婆上演出一幕幕精彩大戏，赢得六项艾美奖，两项金球奖，成为美剧史上不可绕过的经典。此后，还有唤醒女性独立性意识的《欲望都市》引领时尚风潮，呼吁“女人当自强”的《傲骨贤妻》令女主角朱丽安娜·玛格丽丝拿到金球与艾美的“双料视后”荣誉。《绝望主妇》用主妇们之间尔虞我诈的中产阶级生活展示赢得绝佳收视，频频在艾美与金球颁奖会上成为提名大热门。《春心荡漾》里一群各自面临生活困扰的熟女们激起的情欲纠葛更是教人牵挂。此外，《女子监狱》里的秘密风云甚至吸引了奥斯卡级女演员朱迪·福斯特的青睐，并为该剧拿起了导筒。而政坛也绝非《纸牌屋》一类的男人戏独霸天下，《副总统》在政治喜剧中的地位愈见高升，《政坛野兽》、《国务卿夫人》之流的剧集已经让女人担起了“管理国家”的重任，连漫威的超级英雄戏码中，也开发了让女性唱主角的衍生剧《特工卡特》……从律师到警察、从主妇到美少女，女性以“强者”姿态统治着小荧屏剧集的各个重要环节，也是扛起收视率重任的“至尊红颜”。CBS电视台甚至与DC公司合作，正着手筹备《女超人》，令“超人”不再是男性专利。
由此可见，美剧中的“女权”色彩浓到化不开。
相形之下，中国的女性题材剧集就远不如美剧强势，尽管有《武媚娘传奇》、《甄嬛传》这样抢眼球的剧集出现，但剧中女性多半都是以历史人物为主，演绎的也是颇为虚幻的爱情传奇，许多剧集更像是为已经出名的女演员量身定制，将她们塑造得高高在上、遥不可及，即便人物受到欢迎，多半也是名演员的功劳。而美剧中的女人们则不同，自由的剧本创作让她们不必承受“剪胸”之痛，尺度开放、题材多样，360度无死角地展示了美国各阶层女性的生存状态，更容易引发广大女性观众的共鸣，这群“娘子军”既不怕炫富，也不恐露拙，将自己的处境真实地向观众作出交待。
所以，“绝望主妇”泰瑞·海切尔红了，“好老婆”朱丽安娜·玛格丽丝红了，游走在“欲望都市”中写时尚专栏的莎拉·杰西卡·帕特红了，用大胸和毒舌征服观众的“破产姐妹”凯特·戴琳斯红了。这些强势的女人们通过小荧屏圆满了“家喻户晓”之梦，因角色而红。
PART2·历史文化+市场需求=女性角色挑大梁
两百年女权运动在延续
1949年，法国女作家西蒙·波伏娃的著作《第二性》出版，这本书揭开了妇女文化运动向久远的性别歧视开战的序幕，使女性在这个男权社会有所觉醒。在此之前，法国1789年的《人权与公民权利宣言》和美国的《独立宣言》中提及的“人权”单指“男人的权力”，但随着法国大革命的掀起，女人们牵起手来，发动了法国历史上第一次妇女大规模行动，标志着妇女运动的兴起和女性的觉悟。1776年，美国女权运动的著名人物艾比盖尔·亚当斯和玛丽·奥提司·华伦等人联名上书大陆会议，以妇女参战为由，争取了妇女的选举权，也就是说，女权运动已经延续了近两百年。
这些年里，女人们不仅在口头上争取了她们应有的权益，也通过影视剧的发展得到了她们该得的尊重。女人不再只是影视作品里的“花瓶”，“梦露时代”之后，更多的女人以强悍姿态登上舞台，让大家越来越意识到女人们的实力。一大批编剧通过文字让女性熠熠生辉，同时诞生了诸多名垂史册的女性主义作品。
仅从“美剧”这一文化分支中，就可以窥见女性在社会中日益鲜明的重要地位，《副总统》里让女人坐上“总统”的高官位，《欲望都市》为女人在性关系中掌握主动权正声，《傲骨贤妻》则对女性在逆境中以独立姿态追求幸福与实现自我价值的艰辛过程奉上了无限赞美；近期收视口碑双丰收的律政剧《逍遥法外》更是打造了一位雷历风行的律师界“铁娘子”。女人全盘操控着自己的命运，也担起了推动社会文明发展的巨大责任，与男性并肩改造这个世界的历史。
女性话题是收视主流
事实上，女性挑大梁的剧集一直颇具观众缘，所谓的“三个女人一台戏”令“女人帮”在小荧屏频频崛起，近两年声名大噪的谍战剧《国土安全》以罹患狂躁症的女特工为主角，令克莱尔·丹尼丝脱下“清纯天使”的外衣成为拿下艾美与金球双料视后的实力派女星；《女子监狱》里一众原本名不见经传的二线女演员凭借此剧的火爆成为炙手可热的大明星，其中一位女变性人甚至成为史上首位提名艾美奖的变性人；电视电影《规则改变》也让戏骨朱丽安·摩尔拿下了艾美与金球的迷你剧视后双项大奖。
女性剧集一直是美国观众的“心头肉”，回溯美剧潮流史，八十年代以里根总统前妻为原型的《鹰冠庄园》，八五后至九零前的《黄金女郎》，九十年代中后期的《欲望都市》，二零年代初期开播的《绝望主妇》，以及如今热度横扫全美的《破产姐妹》、《傲骨贤妻》等剧，无一不是笑傲一整个年代的“收视大鳄”，令女人在电视剧中的王道地位异常稳固。其原因除了电视剧观众以女性占多数之外，女人身上可开发的卖点也是无穷的，从香艳造型到性别本身决定的高度话题性决定了她们是永远的主流。相形高收视、高关注度的女性题材剧集，属于亚文化范畴的同性恋等题材相对小众，无法占据市场基础，就算是《离婚同居》这样让同性恋元素唱主角的剧集，也完全以异性恋女主角为视角展开故事，以此赢得观众的好感。“武媚娘”们的力量不容小视。
