【行业动态】|热门剧目在创作上的五大特点
来源：新浪娱乐
6月27日，在杭州举办的“困境与突围——2015中国电视剧现象高峰论坛”上，清华大学教授尹鸿做了关于电视剧题材与类型开拓的主题演讲。其中也总结了近年来，热门剧目在创作上的特点：
１、泛喜剧化
所有题材加入越来越多的喜剧因素，所有人物塑造都有一定的喜剧配置，这也和我们的现实生活状态有关。
忧国忧民占到我们的生活比例越来越低，大家更多愿意通过一些文化娱乐产品来调节生活，大家传播的喜剧类信息越来越多，在互联网上进行传播，喜剧元素成为让产品更容易被群众接受的一种包装。
欧美国家有专门的喜剧编剧，即便你创作一个非常严肃的作品，它会有喜剧编剧来在适当的地方给你加一些喜剧性的润滑，符合人的情境的喜剧安置。我们中国的这种职业化编剧还比较弱小，有时候我们还做不到。
２、以人为本，这个人是以人物塑造为主
电视剧其实关键是人物，人物如果有了鲜明的差异性，有了被大家接受的情趣和符号性，题材是不是特别新鲜都不见得重要，大部分的时候，我们都是被人物所吸引。
人物也是两类，一类艺术性人物有很强的性格亲和力，互联网的IP出现以后，角色和演员分不开了，大家与其说是喜欢这个人物，不如说喜欢这个偶像。
此外，大家越来越追求极致化人物。如果没有一定的极致性，就没有和我们天天看到的社会化媒体上的信息差异、比较。
追求极致不见得是一个好的文化倾向，为什么我们不可以去关心更多的平凡人、普通人？但是在媒介信息如此丰富的情况下，你再想用一个平凡人的信息去吸引他，确实比较困难。
我们每天看微博、微信，实际上接受的也是极致性信息。最近有一些倾向，极致以后互相没有差异，比如说荧屏上都是粗野的英雄，需要找出差异性。
还要有符号性，要和我们生活中的某种类型相一致，和我们对人的某种感悟，经常碰到的人有共性。不是说你弄个极致，和人不一样就可以。
３、越来越流行的商业化配置
其实在好莱坞，在保证它的艺术核心的前提下，它做了很多的商业配置，但前提是表达的需要。中国经常是两个极端，做配置就忽略了我们是做什么的，比如说电影配置了很好的演员、制作人员，但是不知道这个电影是干什么的。
而另外一些又可能是，我们过于强调我们的自我表达，不注重配置。在这个方面，我们还是要找到两者之间的平衡。
４、接地气
说法不新鲜，但这是观众今天是否接受这个剧的重要因素，有的作品立意很好，题材也不错，人物也可以，但是就是有时候不说“人话”，台词僵硬，观众一下子就拒绝。
现在的年轻观众，对一些僵硬的东西敏感程度远远超过过去，只要听到一句不是人话，就会放弃对这个剧的喜欢。
一些好的作品，即便题材看起来不是那么讨巧，但是如果接地气，包括《马向阳下乡记》，它是乡村主旋律剧，由于演员表演状态很接地气，使得这个人物比较容易被观众接受。
但是反过来一些好的题材，尤其我们的台词太多去推动叙事，太多去表达事件，而缺乏对人的某种特性的自然流露，导致观众不接受。
５、现在这些剧的细节节奏越来越快，但是情节节奏逐渐地开始放慢
过去一段时间，我们老是推情节节奏，把事件拼命往前推，现在更多愿意用细节去推人物，用细节去做人物关系，所以虽然现在镜头快了，场景多了，但是节奏并不快。
只要是人物关系的细节充分，观众接受起来非常的容易，其实这点美剧也是如此。大家看美剧，一次逃跑行为，22集，完全是用细节堆砌起来的。
【节选自影视独舌作者：尹鸿 文章：《尹鸿：电视剧陷入困境是不争的事实，我来说说突围之道》】
